Кубок для олигарха

"Музеум книги" в Новом Эрмитаже. Эрмитаж. Ротонда и Арапский зал Зимнего дворца.

Пожухлые страницы, старинные каракули, изгрызенные мышами кожаные переплеты... Тихие радости библиофила редко понятны ценителю изящных искусств. Но не на этой выставке. Потому что на ней выставлены редчайшие редкости и раритетнейшие раритеты, которые ценны не только древностью и уникальностью, но также - художественным мастерством исполнения.

Самые дорогие русские тома. И самые красивые. "Апостол" Ивана Федорова - первая точно датированная русская печатная книга. "Царская охота" - самая роскошная русская книга едва ли не за все время существования книгопечатания в России. От рассматривания этих уников - даже через стекло - дрожь проберет не только книжного червя, но и искусствоведа.

Выставка хороша разнообразием. 150 книг и рукописей XI-XX веков. Петербургское издание Корана Османа "в рост" оригинала - факсимиле арабской рукописи, изданное тиражом в 50 экземпляров. И коллекция мастерски сделанных переплетов. Коронационный фолиант Александра II с огромными иллюстрациями. И детская книжка с рисунками Васнецова. Пожалуй, это лучшая книжная выставка за последние годы. Не только в Питере - во всей России.

"Двое". Русский музей. Корпус Бенуа.

Эту выставку все критикуют. А ведь она вовсе не плоха, хотя ее идея скорей забавна, чем оригинальна. Русский музей придумал экспозицию, главная тема которой - взаимоотношения двух персонажей. Икона XVI века "Борис и Глеб", влюбленные с картины Марка Шагала, "Борцы" Натальи Гончаровой или даже знаменитая композиция "Петр I допрашивает царевича Алексея" Николая Ге. Так что выставка обретает чисто формалистический смысл.

Главное не в том, что делают персонажи. Любят друг друга или мучают, дружат или борются. Главное в том, в какие композиционные отношения они вступают. Любопытнейшая выставка для зрителя, склонного к холодному анализу.

"Библия в серебре". Произведения немецких ювелиров XVI-XIX веков из собрания Государственного Эрмитажа. Эрмитаж. Синяя спальня Зимнего дворца.

Лучшая коллекция английского серебра - в Оружейной палате. Лучшая коллекция немецкого серебра - в Эрмитаже. Все потому, что в Англии была революция, в Германии - Тридцатилетняя война, а потом - многочисленные мелкие битвы карликов. И англичане-немцы переплавляли кубки и блюда на пушки и монеты.

А русские копили и копили. Со времен Алексея Михайловича и вплоть до царствования Николая Александровича. Эрмитажная коллекция серебра состоит из предметов, принадлежавших царской семье и изготовленных для императорского двора. То есть из лучших вещей, выполненных лучшими мастерами. В ней также много национализированных сокровищ. Того, чем владели Юсуповы, Голицыны, Кочубеи, Шереметевы, Строгановы.

С этих блюд не ели. Из этих кубков не пили. Серебряным кубком украшали буфет. А серебряное блюдо вешали на стену, им гордились и хвастались. Так что выставка не столько о Библии, сколько о русском хвастовстве и мотовстве. А библейские темы и даже церковные предметы просто служили для серебряников поводом показать свое мастерство. Олигархи той далекой поры покупали не серебро. Они приобретали престиж.

Феодосий - архимандрит Александро-Невской лавры - в 1747 г. заказал дарохранительницу у Иоганна Бернгарда Вейе, знаменитейшего аугсбургского мастера той поры. Елизавета Петровна заказала в 1754 г. крестильную чашу в Кенигсберге, у мастера Краузе, - по случаю рождения Павла I. Теперь эти игрушки былого тщеславия радуют посетителей Эрмитажа.

"Подношения к Рождеству". Произведения из исторических коллекций Императорских фарфорового и стеклянного заводов XVIII - начала XX века. Эрмитаж. Аполлонов зал.

Музей Ломоносовского завода неповторим. Потому что в нем хранились образцы русского фарфора, созданного на Императорском заводе. В 2001 г. коллекцию музея (около 35 000 вещей) передали Эрмитажу. И вот результат - первая выставка из этого собрания.

Император Николай учредил Музей Ломоносовского завода в 1844 г., а значит, музей являлся едва ли не первым из фабричных музеев России. Основной недостаток его был таким же, как и у большинства подобного рода коллекций, - отдаленное местоположение и недоступность для простых граждан. Проблема в том, что, переехав в Эрмитаж, уникальная коллекция фарфора не стала доступнее. Первый шаг к ее обнародованию сделан. Но, увы, 115 фарфоровых и стеклянных изделий XVIII - начала XX столетий - это ничтожно малая часть рядом с общим объемом собрания. А в составе такого музейного монстра, как Эрмитаж, вся прекрасная коллекция фарфора так и останется маленькой песчинкой. Так имело ли смысл навсегда хоронить императорский фарфор в бездонных кладовых Эрмитажа?

Спешите в Питер - выставка скоро пройдет, а чтобы заново увидеть, скажем, знаменитый бисквитный букет мастера Иванова, нужно будет подождать лет 30. А то и все 50. Бисквит - это неглазурованный фарфор. Чтобы поверить, что розы от Иванова - неживые, нужно сделать над собою усилие...

"Портрет жены художника". Русский музей. Строгановский дворец.

Жена - не стена. Отодвинем. Именно такие мысли обуревают посетителя выставки. Потому что лучшие из лирических полотен ХХ века посвящены романтическим подругам. Жены известных российских художников ХХ века выглядят в лучшем случае стервами, в худшем - уродинами. Более 60 живописных, графических и скульптурных портретов дают крайне мрачную общую картину. Такова, видно, национальная особенность восприятия. Жена - едва ли не самое страшное явление в жизни художника. Вечно не дает пить и заниматься формализмом.

Санкт-Петербург-Москва