Юлия Виноградова
Красота – несомненна. Подлинность – под вопросом.
Борис Кустодиев. «Обнаженная в интерьере». Иллюстрация из «Каталога подделок произведений живописи»
В минувшую среду Росохранкультура представила очередную, пятую часть «Каталога подделок произведений живописи». Первый том этого издания вышел два года назад и вызвал значительное волнение и споры в среде антикваров, арт-дилеров и экспертов. Новый каталог подделок, как и прежние, содержит фотографии и описания сомнительных картин, приписываемых русским художникам и вращающихся на арт-рынке.
Пятая часть каталога вряд ли вызвала бы такой же резонанс, как предыдущие (все-таки ситуация значительно изменилась за это время), если бы не работа, размещенная в самом начале издания. «Обнаженная в интерьере» Бориса Кустодиева была продана на торгах Christie's в ноябре 2005 года за 2,9 млн. долл. В 2006 году экспертиза Третьяковки, центра Грабаря и Русского музея дала на этот холст отрицательные результаты. Теперь эти заключения опубликованы в каталоге вместе с сомнительной работой.
Ранее Росохранкультура собиралась опубликовать положительные экспертизы на поддельные работы, вынеся, таким образом, общественный приговор некоторым экспертам. Именно их считает главными виновниками обилия фальшивок на рынке, например, один из руководителей проекта Владимир Рощин. Но заключения, опубликованные в пятой части каталога, звучат не как обвинения российским экспертам, а как претензия к специалистам аукционного дома. Что само по себе абсурдно – даже хороший аукцион, как правило, содержит какое-то количество сомнительных вещей. Поток предметов на аукционах настолько велик, что эксперты не в состоянии проверить подлинность каждой вещи. Да это и не нужно – система западного арт-рынка устроена таким образом, что главными фильтрами подделок, главными экспертами являются арт-дилеры и галеристы. Именно они делают выбор на торгах и проводят исследования для подтверждения подлинности. На Западе это их работа, а никак не музеев. И если вещь оказывается неправильной, аукцион аннулирует сделку.
В России наблюдается совсем другая ситуация – коллекционеры часто сами покупают на торгах, не желая переплачивать дилерам. Да и дилеры, за редким исключением, далеко не эксперты и точно так же доверяют пресловутым бумажкам музейных работников. Все это в конечном счете говорит о низком профессиональном уровне всех участников арт-рынка в России.
А торги Christie's между тем идут своим чередом. В пятницу дом провел свой первый в этом году аукцион русского искусства. Торги принесли 13,2 млн. долл. – результат, который год назад показался бы катастрофическим. Но по нынешним меркам он вполне неплох. Да и цена на два главных лота торгов значительно выросла по сравнению с эстимейтом, что теперь происходит нечасто. «Портрет Николая Рериха в тибетском костюме» кисти его сына Святослава подорожал более чем в два раза – с 900 тыс. – 1,1 млн. долл. до 2,9 млн. долл. А за полотно самого Николая Рериха «Величайшая и святейшая Тангла» заплатили 1,4 млн. долл. вместо оценочных 300–500 тыс. Это подтверждает лишь одно – хорошие работы всегда в цене. Впрочем, нет никакой гарантии, что через пару лет эти работы не попадут в очередной каталог с отрицательными экспертизами российских специалистов. Ведь сколько людей, столько и мнений. Особенно в мире искусства.
