Юлия Виноградова Аукционные дома Sotheby’s и Christie’s начали непростой в экономическом плане год. Итоги прошлого года до сих пор не обнародованы: если его первая половина была продолжением подъема рынка, то осенью случился обвал, который мало кто ожидал. Аукционы понесли огромные потери на осенних торгах – многие топовые вещи остались непроданными, но продавцы требовали выплат гарантий (то есть сумм, которые аукционный дом обещает выплатить вне зависимости от результата). Так Sotheby’s потерял только на гарантиях 42 млн. долл.
Первое, что сделали аукционные дома в новом году, – отказались от практики выплаты гарантий (что неизменно приведет к тому, что многие продавцы решат придержать свои вещи до лучших времен). Затем последовали сокращения сравнительно большого числа сотрудников, закрытие некоторых отделений, отказ от услуг ряда экспертов. Начиная новый аукционный год, дома также официально заявили о коррекции (читай, снижении) цен. Короче говоря, как и все затянули пояса потуже. Но расписание торгов почти не изменили – в конце января в Нью-Йорке продавали старых мастеров, в начале февраля в Лондоне – импрессионистов и послевоенное искусство.
Первые результаты все ждали с волнением и тревогой. Старые мастера – стабильный раздел: цены здесь растут медленно, рекорды относительно скромны, да и выбирают это искусство не для инвестиций, а именно для коллекционирования. Современное искусство, напротив, благодаря денежным вливаниям со стороны молодых покупателей показало за последние пару лет стремительный взлет, а минувшей осенью такое же стремительное падение. А вот импрессионисты долгие годы оставались самым дорогим и постоянно растущим отделом, а их аукционы – самыми показательными для состояния рынка.
На торгах старых мастеров Sotheby’s продал половину из 289 лотов на сумму 63 млн. долл., Christie’s – 65% из 210 лотов на сумму 14 млн. долл. Из заявленных топ-лотов у Christie’s были проданы только акварели Тернера в рамках эстимейта, а главная акварель с изображением поселка Меринген – даже ниже оценочной стоимости (1 млн. долл. при эстимейте 1,5–2,5 млн. долл.). Не нашли покупателя ни серия из 12 полотен Франциско Сурбарана под названием «Двенадцать сивилл» (эстимейт 2–3 млн. долл.), ни дорого оцененный натюрморт редко появляющегося на торгах Жан-Батиста Шардена (эстимейт 1,2–1,8 млн. долл.). Зато были неожиданности, приятные в нынешней экономической ситуации. Например, эскиз головы Иоанна Евангелиста для росписи церкви Санта-Кроче в Синигалии Федерико Бароччи, итальянского живописца второй половины XVI – начала XVII века, вырос в цене с 400–600 тыс. долл. до 1,7 млн. долл. А тридцатисантиметровый «Вид Солсбери» Джона Констебля подорожал с 500–800 тыс. долл. до 1 млн. долл.
Sotheby’s заработал на старых мастерах значительно больше в первую очередь потому, что ему удалось продать главный лот торгов – полотно Джозефа Тернера «Храм Юпитера Панеллениуса». Анонимный покупатель заплатил за него чуть больше нижней позиции заявленного эстимейта 12,9 млн. долл. Это одна из трех работ Тернера на тему Древней Греции, всего в частных руках около 20 картин художника. Продажа еще раз подтверждает, что редкие и высококачественные вещи даже в кризисной ситуации найдут своих покупателей. Был продан на Sotheby’s и еще один топ-лот – полотно «Волынщик» голландского живописца XVII века Хендрика Тербрюггена (при оценке 4–6 млн. долл. работа была куплена за 10 млн. долл.). В рамках эстимейтов покупали произведения Каналетто (2,8 млн. долл.), Брейгеля-младшего (2,4 млн. долл.), Гойи (2,2 млн. долл.).
Вечерние торги импрессионистов открыл Sotheby’s. Из 29 лотов (как никогда скромная коллекция) было продано 22 на сумму 32 млн. фунтов. Большая часть произведений куплена в рамках эстимейтов, но главный лот торгов – скульптура Эдгара Дега «Четырнадцатилетняя танцовщица» – приобретен за 13,2 млн. фунтов при оценке 9–12 млн. Эта метровая фигура, одетая в настоящую тюлевую юбочку, была отлита в 1922 году по восковой модели 1879–1981 годов (модель продали в 1999 году за 12 млн. долл. на Sotheby’s). В свое время ее демонстрация на выставке 1881 года вызвала скандал – не готовой к такому искусству публике она показалась слишком уродливой и примитивной. Стоимость работы – теперь новый рекорд для скульптуры Дега, предыдущий в 7,7 млн. фунтов был установлен девять лет назад. Из других топ-лотов была продана «Уличная сценка» Эрнста Кирхнера (5,4 млн. фунтов), но не нашли покупателей ни типичная пастель Дега (эстимейт 3,5–4,5 млн. фунтов.), ни «Кариатида» Модильяни (эстимейт 6–8 млн. фунтов). Рост цены случился только с работой Хуана Миро – при оценке 750 тыс. – 1 млн. фунтов она была куплена за 2 млн. долл.
Для Christie’s торги прошли более удачно – из 47 лотов было продано 39 на сумму 63 млн. фунтов. Нашли покупателей почти все заявленные топ-лоты, но цена ни одного из них не превысила эстимейт: «Портнихи» Эдуара Вюйара – 5 млн. фунтов (эстимейт 5,5–7,5 млн. фунтов), «Две подруги» Тулуз-Лотрека – 6 млн. фунтов (5–7 млн. фунтов), «Две девушки» Амедео Модильяни – 6,5 млн. фунтов (3,5–5,5 млн. фунтов). Главный лот торгов – отменное и с коллекционной, и с инвестиционной точки зрения полотно Клода Моне «На лугу», которое аукционный дом привозил в октябре 2008-го на выставку в Москву и оценил в 15 млн. фунтов, – был продан за 11,2 млн. фунтов.
Полученные результаты свидетельствуют о том, что произведения искусства, несмотря на кризис, продолжают привлекать как финансово устойчивых коллекционеров, так и инвесторов. Но оставшиеся на рынке опытные покупатели готовы платить теперь только за редкие, исключительные, беспроигрышные вещи, рассматриваемые как долгосрочные вложения, при этом происходит и естественное снижение цен.
