С пятницы на воскресенье. Про женщину, которая уже вошла

Рисунок Олега Эстиса

Пожалуйста, не надо!

Всё будет хорошо, насколько может быть в нашей реальности, только лучше.    

На сколько именно лучше, не знаю, но лучше, чем в нашей реальности.

Не обещаю, что будет очень хорошо. Обещаю, что будет лучше.

Лучше – это если при сравнении хоть в чем-нибудь получается плюс. Конечно, плюс минус во всем остальном – кроме того, что в чем-нибудь.

Сконцентрируйтесь на плюсе хоть в чем-нибудь, и общий минус убежит в обе стороны.

Шутка. Не убежит минус. У минуса задница тяжелая – на весь экран, не как у Кларенс, про которую, едва Кларенс вошла, все сказали: «До чего хороша!». Потому что такая Кларенс в кино «Призрак замка «Морресвиль» 1966 года выпуска, производства Чехословакии. А другая Кларенс – которая по сценарию-то красавица, а в области, которая без концов в обе стороны, нашлась, какая нашлась, с руками, дырявыми по локоть. Между прочим, едва эта вошла – все сказали, как по сценарию.

Конечно, Вальдемар Матушка, гений чехословацкого вокала лет за сколько-то до Карела Готта с таким же плюсом опять споет и сыграет обеими руками плюс спляшет четырьмя ногами про призрак замка Моррисвиль, и всем опять будет страшно смешно минус там, где будет смешно и страшно при сравнении с общим минусом всего на свете.

Пожалуйста, не надо!

То есть надо. Но не то, что, пожалуйста, не надо. Потому что Кларенс из области уже.

Конечно, призрак замка Моррисвиль опять будет бессмертен.

Но Вальдемар Матушка с Карелом Готтом – опять будут смертны.

И цены на подсолнечное масло опять заморозят, как уже заморозили опять.

И Кларенс с громким вздохом: «Я еще многим нужна!» уйдет с экрана в область – на скользких от подсолнечного масла, но твердых руках, насвистывая что-то призрачно-гармоничное из раннего Прокофьева («Сарказмы», op. 17 № 5? «Наваждение», op. 4 № 4? Финал «Пети и Волка»?)

Кларенс, вечная Кларенс, пока мир стоит, пока не поскользнулся.

Алла Хемлин – писатель.