«Час пик» не наступил

Картер (Джастин Хайрс) и Ли (Джон Фу) с трудом находят общий язык. Кадр из сериала

На канале CBS запустили очередной ситком – «Час пик», стремящийся повторить успех одноименной трилогии с Джеки Чаном и Крисом Такером. Почти 9 лет назад последний фильм с таким заголовком оказался в прокате не слишком удачлив, но на CBS сделали из этого странные выводы.

Три фильма Брэтта Рэтнера, выходившие с 1998 по 2007-й, собрали около 850 млн долл., и золотую курицу зарезал не столько большой бюджет (на третий фильм вместо привычных 30 млн выделили 140), сколько естественное течение времени. Комедии положений про болтливого афроамериканца и драчливого китайца на стыке тысячелетий привлекали не только актуальным месседжем про диалог культур, но еще и не вышедшими в тираж лицами на постере. Уже в 2007-м набор дремучих штампов про персонажей Такера и Чана перестал высекать искру (а потому и не отбился), спустя еще десятилетие – с малоизвестными артистами и схожим набором стереотипов шоу CBS было попросту обречено.

Краткое содержание всего сериала в одном кадре.

Офицер гонконгской полиции Ли (Джон Фу, мелькавший в массовке «Бэтмена: Начало»), слишком рьяно заботящийся о сестре, все-таки разрешает ей сопроводить в Лос-Анджелес контейнер с терракотовыми статуями (ну что еще можно вывезти из Китая?). Однако в дело вмешиваются гонконгские контрабандисты, сестра гибнет, безутешный Ли отправляется в США, чтобы найти народное достояние. Американская же сторона прикрепляет к делу расхлябанного офицера Картера (Джастин Хайрс), у которого старший брат, естественно, мелкий аферист, а интересов всего три – тачки, девушки и музыка (в этой роли и Отис Реддинг, и Моби, и др.). Ранее он был отстранен от службы по причине, в которой фигурировали лихая погоня, прыжок в бассейн важной городской шишки и взрывающийся вертолет.

Картер называет Ли то Брюсом, то Джеки, регулярно нарушает закон по мелочи и физически не может держать рот закрытым; китайский «Орландо Блум» Ли (которого, кстати, зовут Джонатан) сохраняет спокойствие, подобно тем украденным статуям, возмущается самоуправству коллеги и чуть что – рвется восстанавливать справедливость именем закона. Восток – дело тонкое, а Запад – толстое, бесконечный самоконтроль против раздолбайства, молчание против пулеметной речи. 

Из общего у них лишь полицейские значки и любовь к родственникам – сестре и брату соответственно. Но конфликт менталитетов не спешит обращаться в начало прекрасной дружбы и тем более – в надежный фундамент многосерийного бадди-муви.

В сериале «Час пик» сошлось столько кризисных схем и приемов, что просмотр уже первых двух эпизодов напоминает некропсию: пациент умер, не успев родиться, даже если не прибегать к сомнительному приему – сравнивать «оригинал» и многосерийную версию. 

Сочиненный создателем «Клиники» и «Города хищниц» Биллом Лоуренсом, а также сценаристом «Хищниц» Блейком МакКормиком, «Час пик» не может придумать, что делать ни с требующим обновления форматом ситкома (такие на CBS закрывают каждый год по несколько штук), ни со столько же почтенным жанром процедурала. Вдобавок Лоуренс не самый большой специалист по диалогу культур: «Клиника» (NBC и ABC), как и «Теория большого взрыва» (CBS), не работает со стереотипами, а в очередной раз воспроизводит, проглатывая не только формочки из старых шоу, но и плодя новые. 

То, что Картер считает Ли потенциальным Джеки, не столько внутренняя шутка для поклонников франшизы, сколько еще один слой поверхностности. И вряд ли в процессе исследования криминального мира Лос-Анджелеса и биографий друг друга Ли и Картер превратятся из картонных стереотипов на шарнирах в людей.

Каждый китаец мечтает посетить лос-анджелесский чайнатаун. Кадр из сериала

Все это было и в кинотрилогии, где бодрый азиат требовался для лихих драк и умильных гримас Чана, а несмолкающий афроамериканец – для пулеметной болтовни и гэгов (на эту роль пробовались Мартин Лоуренс, Дэйв Шапелл и Эдди Мерфи, но по разным причинам кастинг они не прошли). Такер год как снялся в «Пятом элементе» и не успел пропасть с небосклона, звезда Джеки Чана еще не скатилась до ролей наставников и олдскульных героев эпохи видеопроката.

 Для столь театрального, несколько старомодного зрелища нашелся и подходящий режиссер Бретт Рэтнер (на сериале он остался продюсером), удачно чередовавший энергию двух персонажей, да и вообще на исходе 90-х много забавной ерунды проскочило, собрав неплохую кассу. Проскочило бы и на телевидении, но лет 10 назад, когда не только с сериалов в целом спрашивали меньше, но и ситкомы жили с одной фишкой на сезон, а то и на все время вещания. «Час пик» же не слишком парился по поводу месседжа или хотя бы обаятельных персонажей, а в режиссеры первых двух эпизодов так и вообще позвали людей со сравнительно серьезным прошлым: Джона Тертелтауба, снимавшего «Ученика чародея» и дилогию «Сокровище нации», и Питера Уэллера, прошедшего долгий путь от экранного Робокопа до приглашенного режиссера «Сынов анархии», «Штамма» и других не слишком комедийных шоу. 

В ситкомах режиссерский почерк, конечно, редко удается разглядеть, но раз уж индивидуальности нет и в сценарии, то за старомодными титрами и шутками про то, что китайцы не выговаривают «р», оказывается, сложно обнаружить вообще хоть что-то живое.