Дедушка странного поведения

Крылов не был лишь ловким аранжировщиком сюжетов Эзопа и Лафонтена, именно оригинальность позволила утечь строчкам из басен в народ и превратиться в пословицы и поговорки. Роман Волков. Портрет баснописца И.А. Крылова. 1812. ГТГ

Прямо скажем, далеко не все книги из серии «Научная библиотека» издательства «Новое литературное обозрение» можно порекомендовать самому широкому кругу читателей. Очень часто монографии и сборники статей, выходящие под этой маркой, предназначены лишь специалистам. Сложно представить себе среднестатистического читателя, с интересом вникающего в какой-нибудь стиховедческий трактат. «Иван Крылов – Superstar» – это скорее исключение из правила, начиная с самого названия, откровенно подмигивающего нам (ну как же! Крылов – он же всеобщий дедушка, а дедушка не просто стар, а суперстар, вот и получилось – Superstar), и заканчивая искрометным содержанием. Перед нами настоящий научпоп высшей пробы, авторы пишут понятным и прозрачным языком, приводя при этом массу интереснейших фактов. Но делается это все легко, будто играючи, в общем-то, в духе самого героя книги. И нужно сказать, что пресловутый «дедушка» раскроется перед читателем с новой стороны. В свое время в «Научной библиотеке» уже выходила книга, демонстрирующая всем известного персонажа с другой точки зрения. Правда, это был антигерой всея отечественной литературы Булгарин, про которого даже в учебниках по журналистике авторы умудрялись писать чересчур эмоционально: дескать, вот какой подлец был. А книга показывала, что не так прост Булгарин, и не так уж бездарен был сей герой эпиграмм, и много чего сделал как для литературы русской, так и для журналистики да рекламы отечественной. Но то был сборник статей, где все же присутствовали какие-то непременные в таких компиляциях повторы. Лямина и Самовер, наоборот, взяли известного положительного героя отечественной словесности, настолько родного, что величают его не иначе как «дедушкой». Взяли и развенчали? Нет, книга не так проста, она одинаково уходит как от крайностей «срывания всех и всяческих масок», так и от торжественных од и панегириков. Как же это удается соавторам?

Екатерина Лямина, Наталья Самовер. Иван Крылов – Superstar. – М.: Новое литературное обозрение, 2024. – 760 c.

Лямина и Самовер рассказывают о сложном пути в литературный мир непростого и умного писателя. Впрочем, об уме Ивана Андреевича, как и о его остроумии и достаточно пессимистичном взгляде на человеческую природу, знает всякий, кто читал не только басни (хотя внимательному книгочею и по басням все ясно), но, скажем, просветительскую и одновременно провозглашающую кризис этого самого Просвещения «Почту духов». Одна из самых важных глав для понимания личности Крылова – это уже упомянутая «Прагматика фарса», где подробно объясняется, что Иван Андреевич совершенно сознательно формировал в массовом восприятии тот самый образ, того самого героя, который стал центральным персонажем целого ряда литературных анекдотов. Публика во все времена «обманываться рада», поэтому охотно глотала наживку, не замечая ни противоречий в показаниях баснописца, ни его откровенно театрального поведения. Соавторы сверили разные байки про Ивана Андреевича и успешно показали, как Крылов вполне серьезно работал над этим потешным героем имени самого себя. Эти ловкие фарсовые стратегии позволили будущему «дедушке» занять крайне важную позицию на карте литературных и политических боев и сражений. Он вечно находился где-то между полюсов, одновременно воплощая собой ту самую народность, в которую мертвой хваткой потом вцепится организатор его юбилея и проекта монумента министр Уваров. Потому что не был он лишь ловким аранжировщиком сюжетов Эзопа и Лафонтена, и описанная в книге презабавная пикировка с Гнедичем иллюстрирует то, как отстаивал Иван Андреевич свою оригинальность. Оригинальность и позволила утечь строчкам из басен в народ, превратиться авторским стихотворным строкам практически в пословицы и поговорки.

Ну а глава про празднование юбилея становится отправной точкой битвы за Крылова. Забавно наблюдать, как идею празднования перехватывает то один, то другой персонаж, а впоследствии нечто подобное произойдет и с воспоминаниями о Крылове, и с проектом монумента. Потому что это уже не просто литератор, а национальное достояние, миф. История, к которой каждый хочет быть причастен. И при этом ничего подобного, насколько я знаю, ни с кем до Крылова в литературном мире России не случалось. А потом – сплошь и рядом. В наше время схожие баталии можно наблюдать в поп-культуре, где вечно спорят, кто был другом тому или иному покойному артисту, на чьей бы стороне сейчас эта ушедшая звезда светила и т.п. Разговоры такого рода стали нормой, а в книге «Иван Крылов – Superstar» можно увидеть, как все это зарождалось.

В финале грустно наблюдать перенос «дедушки Крылова» на территорию детских игр и на страницы бесчисленных хрестоматий и книг для чтения. Соавторы показывают, как менялись коннотации слова «дедушка» и как, отчасти благодаря тому самому монументу, «памятнику рукотворному», действительно великий литератор стал ассоциироваться с какими-то дидактическими стишками для детей. Насколько узок этот обывательский взгляд на выдающегося поэта! И тем не менее в последних строчках книги Лямина и Самовер не теряют оптимизма, приводя примеры того, как вечно играющий свою «ролю» Крылов мелькает и в наше время то там, то здесь, показываясь в самых неожиданных контекстах.

Самара