Тихон Игнатьев Мода на русские саундтреки взялась, понятное дело, из 2000 года - когда расцвел махровым цветом русский рокапопс и человек-блокбастер Алексей Балабанов включил его сливки в саундтрек к "Брату-2". С тех пор фирма Real Records, главный русский звукозаписывающий "мейджор", выпустила еще несколько переменно-успешных дорожек к фильмам и сериалам, успеху которых было далеко до сборников музыки из "Криминального чтива" или "Отеля за миллион долларов", ставших образцом успешности пластинок подобного рода. Но переживающая золотой век "б.акунизация", вошедшая в телевизионную стадию, предоставила "Реалу" шанс реабилитироваться финансово и поправить репутацию после выпуска не слишком интересных молодежных проектов. По инициативе самого Григория Чхартишвили в звуковое русло сериала были направлены три главных потока русского шоу-бизнеса: ветераны (Шевчук, Сукачев, Гребенщиков, "Чайф"), массовый, "радийный" поп-рок ("Ночные Снайперы", "Мультfильмы", "Чичерина", "Мумий-тролль") и небесталанные клубные деятели ("Дети Picasso", "Ногу Свело", "Колибри"), к которым для "аромата эпохи" была приписана исполнительница "популярного фолка", модная юная Пелагея. Гитары и барабаны в угол, пожалуйста, всем встать к роялю, руки вместе. Затея - беспроигрышна, результат - непредсказуем. Их, разновозрастных, словно вызвали мобилизационным предписанием в некую абстрактную музыкальную школу и заставили сдавать экзамен, дав на всех один билет: "Популярный романс конца XIX - начала XX века".
Экзамены редко кончаются сенсацией. Перебарывая робость перед "черным клавишем, белым клавишем" (вариант - ноющей семистрункой) и капризным материалом (чаша сия не минула даже Сукачева и БГ, поднаторевших, казалось бы, в этом жанре), сборная знаменитостей получила средний балл - твердую четверку с минусом. Были, конечно, и отличники - так, необыкновенно хорошо выступил Лагутенко, до того преуспевший в жанре лишь в концертном оркестровом исполнении русского перевода брелевской Ne Me Quitte Pas. В своем "Смейся, смейся, громче всех" он этакий бонвиван, к которому под хмель пирушки явилась горечь мира. И он прекрасно играет эту роль. Удивила адекватностью выбора Чичерина, перепевшая "Колокольчик". Легче всего было привыкшему к менторской роли Шевчуку - правда, его полуночная, зимняя "Гори, гори, моя звезда" получилась похожей по духу на совместное творчество Алексея "Хвоста" Хвостенко и группы "Аукцыон".
Смешно, но вокруг этой, казалось бы, взрослой и даже академичной пластинки случилась небольшая интрига. Режиссер Адабашьян, отслушавший уже готовую к выходу пластинку, пришел к выводу, что обойдется в фильме без молодежи - из всех романсов он отобрал лишь "Снился мне сад" в исполнении БГ, а остальные дорожки заказал композитору Дашкевичу. "Реал" выразил обиженное сожаление, которому вторил автор книги. "Мы хотели перекинуть этим саундтреком мостик между двумя эпохами. Мне как раз хотелось, чтобы изображаемая старина не плавала в формалине", - заявил Б.Акунин.
На самом деле полусветская нескладушка, почти не имевшая отношения собственно к музыке, символизирует гораздо больше, чем можно увидеть с первого взгляда, - конфликт поколений, как бы это ни звучало. Проданные телевизионные права и, как следствие, полный карт-бланш режиссера на подбор музыки тут ни при чем. Александр Адабашьян лишь озвучил носившееся в воздухе противоречие - молодым и массовым музыкантам не приспело еще прописываться на скрижалях вечности, даже если рядиться в костюмы ушедшей эпохи у них получается местами даже лучше, чем у занятых в сериале актеров. Символично, что помиловали одного БГ - ведь именно он лет восемь назад был зачинателем моды и спроса на романсы Вертинского. Гребенщиков - единственный (не в обиду его ровесникам будет сказано) из всех русских рок-музыкантов, сумевший убедить общественный вкус в непререкаемости своей принадлежности к миру "большой музыки"; все остальные участники независимо от возраста были и остаются только фактами истории русской поп-музыки. И борьба с формалином тут ни при чем.
