Нынешняя реставрация "Ивана Грозного..." кроме новых проблем должна решить те, что появились после реставрации 1913 года

Илья Репин. Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года. 1885. Государственная Третьяковская галерея

Музейные сотрудники не называют сроков окончания нынешней реставрации - с репинской картиной, уже сто лет "болеющей" после прошлого случая вандализма и спешной реставрации 1913 года, важно максимально осторожно и точно взвесить все принимаемые решения. Результаты уже проведенных исследований и работ представят на научной конференции, приуроченной к идущей в Новой Третьяковке ретроспективе Репина.

На данном этапе успешно завершено раздублирование холста. Дублирование на второй холст произвели в 1913-м, и оно сильно осложнило жизнь картины. (К слову, в реставрации, как известно, участвовал и сам Репин - он, в частности, переписал тогда лицо царя, отчего, как напомнила Татьяна Городкова, Игорь Грабарь, тогдашний попечитель галереи, а с 1918-го - директор, пришел в ужас). Хрупкость полотна, покидавшего музейные стены лишь раз, в эвакуацию, связана в том числе с отставанием красочного слоя. Начиная с 1924 года с картиной постоянно требуется проводить консервационные работы, и, по словам Городковой, максимальное количество укреплений - это больше 700 участков. Завотделом реставрации масляной живописи XVIII - начала XX века и руководитель нынешней реставрации репинского произведения Андрей Голубейко пояснил, что традиционно дублирование холста осуществляется через скрепление горячим клеем. Холст при этом "садится", и краскам физически некуда деться, - это провоцирует отставание красочного слоя.

Сложность, рассказал Голубейко, заключается в том, что из-за дублирования вековой давности полотно очень сильно реагирует на влажность. Т.е. грядущее удаление клеевого состава с оборота авторского холста можно проводить только посредством сухой очистки. О способах сейчас думают реставраторы, советуясь с коллегами по всему миру. Вообще, связанные с дублированием, особенно для крупноформатных работ, проблемы - сегодня одна из самых актуальных в мире музейной реставрации проблем. Возможно, в конце текущего года в Третьяковке организуют круглый стол с участием экспертов в этой области.

После очистки оборота оригинального холста от клеевого слоя его будут готовить к новому дублированию, т.е. сегодняшним реставраторам приходится решать старую проблему хронически "болеющего", хрупкого произведения - с тем, чтобы попытаться "вылечить" и стабилизировать его состояние. По мнению Зельфиры Трегуловой, репинский "Иван Грозный..." - самое великое историческое полотно в европейской живописи второй половины XIХ века.

Помимо реставрационных работ с картиной связаны и другие вопросы - с одной стороны, судебный, с другой, вопрос будущей защиты. Что касается суда, как известно, в конце апреля Замоскворецкий суд Москвы приговорил Игоря Подпорина, повредившего картину, к 2,5 годам колонии общего режима - по ч. 2 ст. 243 УК РФ («Уничтожение или повреждение объектов культурного наследия, включенных в единый государственный реестр объектов культурного наследия»). Напомним, что год назад, сразу после случившегося, и музей, и Минкультуры в лице тогдашнего замминистра Владимира Аристархова настаивали на ужесточении на законодательном уровне наказания за вандализм (согласно ч. 2 нынешней ст. 243, максимальный срок наказания - шесть лет). О необходимости "очень жесткой ответственности" говорил и президент Союза музеев России, директор Эрмитажа Михаил Пиотровский. Сейчас Третьяковская галерея готовится подать гражданский иск о возмещении ущерба.

Для репинской картины найдено подходящее бронированное стекло (таким же защищены, например, боттичеллиевские "Весна" и "Рождение Венеры" в галерее Уффици). Изготавливают эти стекла в Японии, и сейчас будут решать вопрос транспортировки.