Марина Гайкович «Открытая сцена» – проект, позволяющий молодежи любые творческие эксперименты. На этот раз поле для высказывания было предоставлено молодому режиссеру Екатерине Василёвой, которая поставила иронический спектакль на пикантные – скрывающие, впрочем, важные социальные – темы.
«Где кончается этика и начинается эротика? Может ли эротика стать любовью? Так ли ангел отличается от беса? И так ли отличается нормальный человек от психа? Ни на один из этих вопросов опера, как и следовало ожидать, не дает ответа. Пускай этим займется зритель!» – пишет автор программного буклета. Зритель тоже навряд ли даст ответ, но в процесс вовлекается легко, тем более что в сюжетные коллизии втянуты не только люди, но и обитатели райских кущ и адских порогов. Итак, следуя сюжету рассказа американского писателя Джона Кольера «Падший ангел» (по нему Лев Яковлев написал либретто), Дьявол (в тельняшке) решил приударить за Ангелом (в коротком свадебном платье и чулках), да та оказалась несговорчива и предпочла мезальянсу пари: он забрасывает ее в бутылке виски на землю и через семь лет – если та согрешит – заберет ее себе.
Действие происходит в помещении с белыми стенами, почему-то опутанном красными трубами (фестиваль проходит на сцене Камерного театра имени Б.Покровского). Действительно, немного похоже на палату в соответствующей больнице (художник Александр Арефьев) – это ощущение усиливают четыре санитара в серых передниках и чепчиках. В общем, девица приземляется аккурат в кабинете Психотерапевта. У обоих случилась, как пишет Кольер, «индукция» – начался обратный отчет «семилетки». Влюбленный Психотерапевт бежит составлять брачный контракт, на «амнезии» своей жены делает себе имя в научных кругах. Она становится верной спутницей: рожает детей, стирает рубашки на допотопной доске и даже сочиняет его научные доклады. Во втором действии есть забавная сценка, где Ангел подсказывает Психотерапевту слова приветственной речи.
А дальше начинается самое смешное: Ангел рассказывает мужу про пари с Дьяволом. В час икс Психотерапевт берет дело в свои руки: убеждает Дьявола, что тому очень мешает┘ хвост. И проводит операцию – выясняется, что те самые красные трубы были огромным дьявольским хвостом. А тут подоспела одна соблазнительная вдова – и Демон позабыл про пари, он бежит составлять брачный контракт. Невеста бросает букет из черных роз в зал. Занавес!
Ефрем Подгайц пишет: «Мне показалось любопытным написать музыку красивую, демократичную, дающую возможность солистам продемонстрировать все свое вокальное мастерство, и в то же время современную». В общем, так и есть: ироничная пародия на бельканто, вписанная в современную ткань, обостряет и без того пикантные ситуации – скажем, когда с придыханием «оперной примадонны» Дьявол (Илья Ушуллу) рассуждает о грехах или Психотерапевт (Алексей Ганьшин) в лучших традициях героя-любовника «лечит» Дьявола. Если в первом действии у героев был свой тембровый материал: у Ангела (Екатерина Кирина) хрустальные колокольчики, у Дьявола – сухие «выстрелы» деревянных духовых (в яме – камерный оркестр «Времена года» под руководством Владислава Булахова), то во втором все герои модулируют в квазиромантическую интонационную сферу, от которой к концу сводит зубы. Впрочем, возможно, на это автор и делал расчет.
