Мужская работа

Даже самые изощренные ухищрения не приводят героев к успехам...
Кадр из фильма «Секс в большом городе-2»

«Секс в большом городе-2» начинается со свадьбы двух геев, старинных приятелей всей девчачьей четверки – Кэрри (Сара Джессика Паркер), Саманты (Ким Кэтрэлл), Шарлотты (Кристи Дэвис) и Миранды (Синтия Хоббс). Замечательная традиционная свадьба – с женихом в черном и невестой в белом, клятвами и обсуждением предстоящих возможных измен. И мы сразу понимаем: повзрослела не только знаменитая четверка феминисток – повзрослел мир, повзрослел фильм, и всем стало тесно.

Из всей компании только Саманта остается верна себе и своему старинному хобби – достижению оргазма всеми возможными способами. Она принимает гормоны по 44 таблетки в день и верит, что есть жизнь после климакса. Слово «менопауза» звучит с экрана в разных контекстах и с разными интонациями, но никогда – трагически. Та увлеченность, с какой Саманта на шестом десятке предается любимому делу, хоть и пугает некоторой обреченностью, все же выглядит единственной по-настоящему бодрой линией фильма. Ее подруги, поставив крест на всяких действиях, напрямую связанных с названием фильма, копошатся на семейной поляне. Кэрри возмущается, что ее муж занимает горизонтальное положение не ради нее, а ради телевизора, да и вообще не желает бегать с ней по вечеринкам. Миранда воюет с начальником, а Шарлотта все оставшееся от воспитания двух дочек время тратит на разглядывание груди няни, прикидывая, так ли внимательно разглядывает их ее муж.

За неимением достаточной фантазии, способной придумать такие же прелестные похождения для 45–50-летних тёть, какие придумывались десять лет назад, режиссер, сценарист и продюсер фильма Майкл Патрик Кинг меняет дислокацию возможных сексуальных похождений. При этом, правда, он забывает обеспечить теть этими похождениями, и только Саманта пытается за всех отдуваться, что оказывается проблемным даже для нее – 52 есть 52.

Перекинуть героинь на роскошном частном самолете в Абу-Даби, поселить их в стозвездочном отеле и выдать каждой по Майбаху (все это – подарок местного шейха, который заинтересован в деловых отношениях с Самантой) – ход страшно неуклюжий и убивающий все былое очарование, каким дышал сериал «Секс в большом городе». Очарование это заключалось, разумеется, не в сексе как таковом и даже не в разговорах о нем, а во всей той субкультуре, в которой варилось действие сериала. Четыре дамы были такой же необходимой частью Манхэттена, какой и Манхэттен был для каждой из них. И та, пусть даже по-сериальному отлакированная, жизнь была живой жизнью живого организма, питающегося в том числе и такими созданиями, как Кэрри, Саманта, Миранда и Шарлотта. Дамы, в свою очередь, подпитывались Нью-Йорком, и эта игра в хищников и жертв придавала сериалу необходимую динамику.

К тому же ушел еще один необходимый персонаж фильма – одиночество. Собственно, смысл сериала и был в наблюдении за несоответствием естественных желаний и возможностей современных феминисток, за жестокой борьбой природного и социально навязанного и в конечном итоге – за драматическими последствиями этих схваток. И хоть рассказывалось это необычайно веселым языком, всякая женщина узнавала в сериале свои собственные неразрешимые проблемы и свою собственную непреходящую головную боль. Но героини повыходили замуж, причем все на удивление удачно – и им стало скучно в фильме. А фильму стало скучно с ними. Поэтому он, словно в отместку и насмешку, кинулся в пучину бурных сопель, липкого морализаторства и унылого нравоучения. Саманта держалась до последнего, метя территорию разбросанными в самых неподходящих местах презервативами и запуская руку в привычные мужские места. Но расшевелить трех клуш даже ей оказалось не под силу. Равно как и сюжет, и действие фильма.

И «Секс в большом городе» умер, оставив по себе добрые воспоминания и сожаления, что он не сделал это вовремя. Мужская работа – она, как известно, до добра не доводит.