Встреча на Яузе

И все-таки вода камень точит. Когда девять лет назад Даг Варон приехал в Россию впервые для участия в Фестивале современного американского танца, необходимость подобного рода гастролей не для всех была очевидна. На предварявшей фестиваль пресс-конференции, помнится, прозвучал вопрос из давно ушедшего, за железным занавесом скрывшегося прошлого: «К чему, - возмущался один из представителей СМИ, - такой нездоровый ажиотаж вокруг современного танца? Зачем нам эти западные штучки, когда у нас есть собственная гордость - великая русская классика?!». На спектаклях современного танца тогда бывало много случайной публики, и публика эта далеко не всегда безобидно скучала. Страшновато становилось: неужели же в наш менталитет въелось мракобесие директив вроде «Кто не с нами, тот против нас»? Или столь живучими подобные лозунги делает ксенофобия в самой нашей природе?

Но прошло время, и ситуация изменилась. У современного танца в России появилось много союзников. Аудитория его ширится в том числе и благодаря культуртрегерским усилиям организаторов всех и всяческих гастролей и фестивалей, долгие годы упорно и небезуспешно пытавшихся доказать нам самим, что мы не такие уж ксенофобы. Подобное бы упорство да высоким политикам┘

Впрочем, до рая на земле еще далеко. Что беспокоит, кстати, и Дага Варона. Вообще, по его репертуару можно судить о том, как меняется мир. Тогда, в 2000-м, он привез в Москву искрометную шутливую фантазию «Бельканто» на мотивы «Нормы» Беллини и несколько миниатюр о неизъяснимых нюансах чувств - болезненных или высоких, об ощущениях, наваждениях, наитиях, ночных кошмарах. Словом, о частном человеке. Его страх порой нельзя победить, но им можно поделиться - и тогда он станет чуточку меньше. Сегодня судьба частного человека волнует хореографа лишь постольку, поскольку в ней отражаются судьбы мира. «Алхимия» на музыку Стива Райха к Книге пророка Даниила – дань памяти о Дэниэле Пирле, американском репортере, похищенном и убитом исламскими экстремистами в Пакистане в 2002 году, и обо всех тех, «кто перед лицом насилия и жестокости сумел сохранить человеческое достоинство и красоту». Трагической интонацией пронизан и балет «Отплытие» на музыку Арво Пярта, за который в 2007-м постановщик получил свою вторую премию «Бесси» (New York Dance and Performance Award). Впервые этой престижной награды он был удостоен в 1998 году – за особые достижения в области хореографии. Современность ужасает Дага Варона, однако его мировосприятие не катастрофично. Доказательство тому – «Люкс» на музыку Филиппа Гласса. Люкс не как роскошь, а как свет. В воображаемой сюите «Времена года» эта одноактовка заняла бы место поздней весны. Еще нет удушливой истомы, но уже разогреты чувства. И тела. Энергичные танцовщики Дага Варона заставили вспомнить о его собственном девятилетней давности соло «После твоего ухода» на музыку Бенни Гудмена, после которого эпитет «виртуоз» показался топорным и приблизительным.

Балеты Варона бессюжетны, их язык метафоричен. Абстрактны движения, но не эмоции. Варон ничего нам не рассказывает, он – разговаривает с нами. Находит собеседников едва ли не на всех континентах с тех пор, как создал свою нью-йоркскую труппу в 1986 году. Ведет учебные программы в университетах, консерваториях и колледжах, ставит оперы в крупнейших театрах, мюзиклы на Бродвее, танцы и даже подводные эпизоды на телевидении, нашумевшие Балеты Высокой моды Джеффри Бина. Вместе с Патриком Суэйзи работал над кинофильмом «Последний танец».