Космополитичный Бах

Сэр Джон Элиот Гардинер осуществил экскурс в историю рода Бахов.
Фото предоставлено организаторами фестиваля

Все на свете когда-нибудь заканчивается, но хорошее имеет свойство кончаться быстрее. Не успев как следует развернуться, Баховский фестиваль в Лейпциге подошел к концу. Пора подводить итоги.

Десятки тысяч поклонников Баха съезжаются сюда со всех континентов, выступить на фестивале считают за честь мировые звезды, признанные корифеи в области старинной музыки. За 10 дней с раннего утра до глубокой ночи проходят 80 концертов различных форматов и жанров. Форумом живет буквально весь город – от бургомистра, посещающего большинство концертов (и сидящего к тому же не в VIP-ложе, а среди публики), до десятков добровольцев, провожающих зрителей к концертным залам, отвечающих на бесчисленные вопросы, терпеливо выслушивающих сумбурные впечатления и личные истории┘ Бросается в глаза почти полное отсутствие назойливой рекламы: несмотря на серьезные финансовые вложения, рекламные щиты не перегораживают дорогу, а логотипы спонсоров не затмевают имена авторов и исполнителей (что у нас является чуть ли не нормой) и никогда не объявляются вслух (также в отличие от добрых российских традиций).

Тем рельефнее на столь радужном фоне видятся острые проблемы и противоречия, являющиеся ахиллесовой пятой нынешней культурной ситуации в целом, а не одного лишь Баховского фестиваля и уж тем более не результатом каких-то просчетов его устроителей.

Прежде всего это проблема возраста. Если выбрать наугад на любом фестивальном концерте в Лейпциге (исключая разве что рок и джаз) двух рядом сидящих зрителей, то их суммарный возраст почти наверняка перевалит за 100 лет, а то и уверенно устремится к 150. Так происходит из года в год, невзирая на все усилия организаторов (бесплатные концерты на открытом воздухе, детская и семейная программы, джаз, рок и экспериментальная музыка, театральная составляющая, гибкая ценовая политика – одним словом, все, что в состоянии привлечь на форум молодежь и «неакадемическую» аудиторию). И это при том, что большинство музыкантов-исполнителей на фестивале – молодые люди. Но придут ли они сюда как зрители, приведут ли своих друзей и детей? Вопрос, на который нет ответа.

Отрадно, что у фестиваля сформировалась собственная аудитория – как правило, это люди состоявшиеся (речь не только и не столько о материальной стороне), через многое прошедшие. Однако в сочетании с определенным перечнем исполнителей (что тоже объяснимо, поскольку коллективы, исполняющие барочную музыку, не возникают внезапно, а формируются годами) и устойчивым журналистским пулом, где мелькают одни и те же лица, подобная тенденция рано или поздно может привести к застою.

Другая проблема, более подспудная, но не менее острая – национальное и общеевропейское. Безусловно, для немцев (тем более для жителей восточных земель, переживших недавно смену государства, экономического строя, идеологии и прочих важных атрибутов) Бах – одна из ключевых точек национальной самоидентификации, к тому не затронутая (в отличие от Бетховена или Вагнера) во времена господства фашистской пропагандистской машины. Десятками лет, поколениями музыкантов создавалась и передавалась традиция немецкого исполнения баховской музыки, долгое время не имевшая ни альтернативы, ни конкуренции. Однако времена меняются, и сегодня ни для кого не секрет, что большинство лучших исполнителей музыки Баха и его предшественников живут за пределами Германии. Нынешний фестиваль лишний раз подчеркнул эту данность.

Иностранцы не только привезли в Лейпциг «своего» Баха, но и приняли участие в восстановлении немецкого культурного ландшафта его эпохи (в соответствии с темой нынешнего форума: «От Монтеверди к Баху»). В частности, творческий облик редко исполняемого в наши дни Михаэля Преториуса (1571–1621) с блеском, истинно английским размахом и бесстрашием воссоздали La Capella Ducale и Musica Fiata под руководством трубача-виртуоза Роланда Уилсона, не побоявшегося освоить все гигантское пространство церкви Святого Фомы (на галереях расположились целых три хора, оркестра и группы солистов, чьи переклички производили мистический эффект, усиленный постоянными перемещениями музыкантов – казалось, ангелы с шумом перелетают с одного места на другое). Фигуру клавесиниста-философа Иоганна Якоба Фробергера как прямого баховского предшественника представил в сольном клавирном концерте один из пионеров аутентичного исполнительства, человек-легенда Густав Леонхардт, живущий в Нидерландах. Наконец, музыкальной экскурс в историю рода Бахов осуществил в кульминационном концерте фестиваля сэр Джон Элиот Гардинер, сразивший аудиторию качеством вокального и оркестрового звучания.

Лейпциг