Екатерина Барабаш
В этом году 'Золотой медведь' обратил внимание на женщин. Победитель Берлинале Ясмина Жбанич со своими героинями.
Фото Reuters
Почему жюри предпочло именно «Грбавицу», хотя были претенденты и сильнее, понятно. Выбери жюри любой другой сильный конкурсный фильм – и обязательно бы нашлись недовольные, кому-то не понравилось бы обилие «немейнстримовского» секса, кому-то – идеологическая направленность, кому-то – излишняя политизированность, кому-то – ее отсутствие. Боснийский фильм устроил всех. В нем всего понемножку – и политики, и мелодрамы, и актеры очень профессиональны, и... и... и... От жюри, возглавляемого Шарлоттой Рэмплинг, и приданной ей тяжелой артиллерии в виде американского режиссера-авангардиста Мэтью Барни, конечно же, ожидали нестандартных решений. «Нестандартное» вовсе не значит «экзотическое», как это случилось, скажем, в прошлом году, когда главный приз чудесным образом достался южноафриканской картине «Кармен» только, кажется, за выдающиеся формы главной героини. Увы – под понятием «нестандартность» все чаще и чаще приходится понимать то, что еще какое-то время назад рассматривалось как абсолютное следование привычному стандарту. А стандарт в деле раздачи призов крупного фестиваля может и должен быть только один – художественная ценность фильма. Не тема, не мода, не поиски компромисса.
Приняв решение, неспособное возмутить даже самого радикально настроенного по отношению к фестивалю наблюдателя, жюри словно развязало себе руки для следующих ходов, отдав двух главных «Серебряных медведей» весьма скандальным лентам. Гран-при – разделили между собой датский фильм «Мыло» Перниллы Фишер Кристенсен и иранский «Вне игры» Джафара Панахи. Соединившись вместе под приветливой лапой «Серебряного медведя», эти две картины составили занятную пару, в которой одна словно дополняет другую. Первая, о зародившейся и не состоявшейся любви молодой дамы и ее соседа-транссексуала, утверждает право мужчины стать женщиной. Вторая – право женщин быть наравне с мужчинами. Словом, не важно, какой пол у тебя изначально, не важно, мужественная ли ты женщина или женственный мужчина, главное – что ты человек. Это решение не могло не порадовать многочисленных транссексуалов, приехавших на Берлинале. Довольны транссексуалы и феминистки, радикалы и политиканы.
Зато другой «Серебряный медведь», за режиссуру, вызвал целый шквал гневных выкриков еще на церемонии закрытия. Фильм англичанина Майкла Уинтерботтома «Дорога на Гуантанамо» был, пожалуй, самым обсуждаемым фильмом фестиваля. Копья вокруг него ломались нещадно. Сделанная в жесткой документальной манере картина о том, как попадают в страшную тюрьму невинные люди, обвиненные в причастности к «Аль-Каиде», разделил берлинских наблюдателей на две непримиримые группы. Одни называли Уинтерботтома провокатором и Гапоном, не только играющим на руку террористам, но и оправдывающим террористов и терроризм, – мол, нельзя так однобоко рассматривать эту проблему, потому что неизвестно, кто на самом деле невинен, а кто действительно причастен. Другие доказывали, что художник не обязан быть юристом, политологом и аналитиком, и его право – представить зрителям свое собственное видение проблемы. Правы, наверное, и те, и другие. С одной стороны, режиссер действительно всерьез поднял эту проблему, заставив нас с помощью бесстрастной на первый взгляд камеры за полтора часа пройти вместе с героями через кромешный ад. С другой стороны, это уже не первый фильм Уинтерботтома на похожую тему. И упорство, с которым он из раза в раз копает в одном и том же месте и в одном и том же направлении, заставляет меньше всего верить в его искренность как художника. Но здесь жюри, надо признать, проявило похвальную объективность. В конце концов, жюри – не суд присяжных, чтобы гадать, каковы истинные мотивы художника, сотворившего художественное произведение, и каковы могут быть последствия этого произведения. Уинтерботтом состоялся не только как конъюнктурщик. Режиссер он высококлассный, и его скандальная картина стоит особняком от всего увиденного на фестивале не только благодаря скользкому содержанию, но благодаря блестящему исполнению – в первую очередь.
«Серебряные медведи» достались немцам – актрисе Сандре Гюллер («Реквием» Ганса-Кристиана Шмида) и Морицу Бляйбтрою («Элементарные частицы» Оскара Релера). Бляйбтрою, знакомому российским зрителям за роль в фильме Бахтиера Худойназарова «Лунный папа», после просмотра немцы устроили долгую овацию. Впрочем нынешний фестиваль был настолько богат сильными актерскими работами, что было бы справедливо этот приз тоже поделить. Например, с Вином Дизелем, чья роль в фильме Сидни Льюмета «Признайте меня виновным» стала феерическим бенефисом актера. Или с испанцем Хулио Чавесом («Телохранитель»), который всю свою трагическую роль сыграл одними глазами, сказав за весь фильм не больше пяти десятков слов.
Ясное дело, идеальных решений не существует, и всегда найдутся недовольные, обиженные, разочарованные. Но очень хочется хоть когда-нибудь на вопрос «Почему этот фильм получил приз?» честно ответить: «Потому что это просто очень хороший фильм».
Берлин
