Юлия Бедерова Перед началом в забитом фойе гудели: "Будет Вагнер по-американски". Почему "по-американски", неясно. Осталось загадкой. Наверно, потому, что у страха глаза велики и на ум несется то, что ближе и стремительней. Потом оказалось, что оркестровые аранжировки вагнеровских оперных громад - "Кольца нибелунга" и "Парсифаля" - похожи на дайджесты. Но кроме этого - больше никаких американизмов. К тому же можно все это назвать и кратким обзором. А пока фойе гудело, не хотелось углубляться в страноведческий подход, но если уж на то пошло, скорей хотелось Вагнера по-голландски. Имя Хенка де Флигера - ударника, композитора, сотудника Филармонического оркестра Нидерладского радио, который, собственно, и сработал в 90-е вагнерианские аранжировки, на радость собственному дирижеру и коллегам, - никому ничего не говорило. Но голландская композиторская школа хорошо известна своей мощью и нетривиальностью, бодливым радикализмом, мягкой широтой взглядов, стремлением в постмодернистский рай и размашистой левизной в бэкграунде. При подобном реноме здесь всегда может вылупиться что-нибудь любопытное.
Не вылупилось. Хотя, не то чтобы совсем левацкие, но товарищески-братские отношения де Флигера с культурным материалом ощущались хорошо. И сам материал построился. Продефилировал, изрядно салютуя.
Идее аранжировать оперного Вагнера до степени "симфонической фантазии" не откажешь в остроумии. Вагнер как был магнит, так им и остается. Но в формате симфонических концертов оркестрам приходится довольствоваться интермедиями.
Теперь же мы имеем две симфонические фантазии, в которых с соблюдением сюжетного движения ("Кольцо") или без оного ("Парсифаль"), составляясь из 14 эпизодов ("Кольцо") или из 7 ("Парсифаль"), все вагнеровское пресловутое томление, вся его кудрявая драматургия, все вязкое лейтмотивное плетение и напряженная вокально-оркестровая мысль укладываются в две аккуратные стопочки.
Из омута бесконечной мелодии выужены лаконичные кусочки, выглядящие как популярные темы. Де Флигер берет их в горсть, как зернышки, и старательно кидается ими в публику, словно она тут брачуется.
Для Светланова эти зернышки - орешки. Он их и щелкает. Но делает это с присущими только ему патриархальной величавостью и грозным видом. Каким был совсем недавний Брамс в его интерпретации (был осенним патриархом) и какого публике предложили Вагнера-Флигера - большая разница. Культ умножили на культ, Вагнера на Светланова, последний при этом оказался настолько далек от мысли просто отработать, так сильно вкладывался в каждый звук, в каждую линию лапидарной, штабелями, симфонической формы, что это умение показалось даже неадекватным. Результат был не столько томителен, сколько мучителен. Хотя оркестр (за вычетом нестройного начала) звучал мастито и не без удали. Для тонкости же в самой партитуре не было особенного места. Правая вагнеровская идеология, изложенная не левацки, но в демократичном духе, приобрела светлановскую грозную, парадную и торжествующую стать. Все стало песнями и плясками смерти вагнеровской метафизики.
