Женское соло в дуэте хореографов

	Дуэт хореографов-супругов. Наталья Касаткина и Владимир Василев. Фото Музы Соколовой

- Личный и творческий союз сложился одновременно. Я только пришла в Большой театр из училища, и меня вместо заболевшей исполнительницы включили в гастрольную поездку. Одноклассник Володи Андрей Крамаревский сказал ему, указывая на меня: "Ты за этой девушкой присматривай. Я хочу на ней жениться". Василев исполнил поручение друга ответственно, очень скоро мы с ним поженились. Мне было 19 лет, Володе - 23 года. С тех пор не расстаемся.

- Первым начал ставить Володя. Я участвовала в его номерах сначала как исполнительница, причем очень послушная, а затем и сама увлеклась балетмейстерством.

- Идея поставить что-то, как правило, приходит совершенно спонтанно - то кто-то из нас услышал мелодию, то увидел картину. Наш первый балет "Ванина Ванини" родился от одной поддержки. Мы что-то пробовали в репетиционном зале... Вообще процесс сочинения балета для нас продолжается даже тогда, когда мы приходим домой и делаем вид, что заняты чем-то другим. Так было прежде, так происходит и теперь.

- Мы не договариваемся, а разговариваем, бывает, спорим до хрипоты до последнего момента. Но из этого невообразимого коктейля эмоций, вздохов, возражений рождается то, что называется спектаклем.

- Мы ничего не собирались переворачивать или опровергать. Просто пытались выразить то, что сами чувствовали. Тогда многие танцовщики ГАБТа нуждались в концертном репертуаре. И мы с удовольствием сочиняли для них миниатюры на музыку Дебюсси и Кара-Караева...

- Директором театра в тот момент был некто Самохин, советский функционер, весьма далекий от искусства. Когда ему сообщили, что Касаткина и Василев подготовили к показу свой новый балет "Ванина Ванини" на музыку Каретникова, он сильно приуныл. Ну вот, сказал он, понаставили тут Ванину какую-то, и имя не русское. И сюжет, видать, за границей происходит. Но нас поддержали главный балетмейстер труппы Леонид Лавровский, Марина Семенова, Галина Уланова... Мы всегда будем им благодарны.

- Диплом, в котором в графе "специальность" написано "хореограф" - просто документ, свидетельствующий о том, что человек располагает определенной суммой знаний, а не о том, что он - балетмейстер. Это еще нужно доказать своими постановками.

- Теперь, когда финансовая ситуация в стране не позволяет делать этого, нам, руководителям театров ( ведь начинающему нужны артисты, зал, репетиционное время и т. д.), без помощи государства не обойтись. Недавно на телеканале "Культура" выступал министр культуры Михаил Швыдкой. Меня очень насторожило его высказывание о том, что государство должно поддерживать главным образом тех, кто собирает полные залы. Полные залы сегодня - это зачастую показатель не качества спектакля, а мастерства раскрутки, рекламы. По-моему, надо поддерживать не благополучных, а талантливых. Во всяком случае, так делают в цивилизованном мире...

- Слово "распорядок" подразумевает порядок. А подчас наваливается целая лавина самых неотложных дел, особенно в связи со строительством здания нашего театра. Его проект был подписан к исполнению еще в начале 90-х годов, но из-за финансовых проблем так и не был реализован. Мы надеемся, что найдутся инвесторы и дело наконец сдвинется с мертвой точки. Мы ведь в Москве работаем очень мало, потому что нет своей площадки. Гастролируем по всему миру, включая Подмосковье.

- Мы пригласили к себе сына не из-за родства, а потому, что нуждаемся в помощи настоящего профессионала. Иван по профессии кинорежиссер, поэтому владеет и организационными навыками, и знанием финансовых вопросов. В пятнадцать лет он заявил, что будет кинорежиссером, в семнадцать поступил во ВГИК, в мастерскую Сергея Герасимова. Как второй режиссер снял несколько фильмов. В "Петре Первом" под его началом было 15 тысяч человек массовки и 1500 машин. И все работало как часовой механизм. Поэтому мы с Василевым-старшим надеемся, что к осени у нас появится обещанная театральная площадка.

- Я думаю, ими в полной мере обладал мой отец - Дмитрий Алексеевич Касаткин. Как инженер, он строил советский павильон на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Прожил там на строительстве шесть месяцев, за что потом, вернувшись на родину, едва не поплатился жизнью. Возможно, папу спасло то, что он был уникальным специалистом в своей области - рассчитывал перекрытия, купола. Все высотные части в знаменитых "сталинских" башнях как в Москве, так и в Варшаве, делал именно он. Кстати, здание университета на Воробьевых горах тоже строил он...

- Моя мама, Анна Кардашова, в молодости была чертежницей, тогда на работе и познакомилась с папой. А теперь они члены Союза писателей. Одна из ее самых известных книг - "Маленькая балерина". Сейчас мама пишет об истории Большого театра, в общем, полна сил и творческой энергии.

- Я - московский житель в девятом поколении. Когда-то наши предки переселились в Москву и обзавелись каретным делом. Имели свой дом на улице Каретный ряд. Туда меня и принесли новорожденную.

- Конечно, только на месте нашего родового гнезда теперь высится корпус #1, а мы живем во втором..

- Нисколько, в них я вижу проявление судьбы. Оно заключается даже в том, что в свое время я решила стать балериной и пришла в Хореографическое училище при Большом театре, закончила его. А теперь там разместились репетиционные залы нашего театра. Я хожу по тем же лестницам, вижу те же самые окна... Даже то, что под строительство театра нам выделили участок на Скаковой улице, где прежде находились конюшни, не случайно. Брат моей мамы был художником-анималистом и больше всего любил писать лошадей и собак. Нас с Василевым жизнь баловала и друзьями. Например, мы были очень дружны с Евгением Качаровым. Сегодня его имя известно узкому кругу любителей балета, а тогда его знала вся театральная Москва. Многие считали Качарова большим чудаком. Бывало, договариваемся с ним о встрече где-нибудь на Арбате, идем туда и за версту слышим щелканье его кастаньет. Евгений Сумбатович не расставался с ними даже в толчее улицы! И он был феноменальным знатоком танца, помнившим тексты старых балетов не хуже видеомагнитофона. Качаров познакомил нас с великой московской балериной Екатериной Гельцер, звездой начала века. И встречи с ней в ее роскошной московской квартире (эта крошечная женщина принимала гостей, сидя в своем кресле, как королева на троне, правда, вместо парадного платья на ней была надета шелковая китайская пижама) - часть моих самых дорогих воспоминаний.

- О том, чтобы мы наконец обрели свой театр. Чтобы у нас открылась школа, чтобы все были здоровы, чтобы мой сын снял свой новый фильм, а наши спектакли пользовались любовью зрителя, чтобы внуки мои, хотя я совершенно не чувствую себя бабушкой, были счастливы. Я мечтаю, чтобы зрители на наши спектакли приезжали не как-нибудь, а в экипажах... Вообще я много о чем мечтаю.

- Ничего специально я не собираю. Говорят, что коллекционируют что-то те люди, которым в реальной жизни чего-то недостает. Видимо, ко мне это не относится.