Дарья Борисова
Среди поклонников Джеймса Франко – даже журналисты. Фото Reuters
Бодрее пошло дело и в части конкурса. После большого во всех смыслах анимационного фильма Хаяо Миядзаки показали страшноватую греческую ленту «Мисс Насилие» Александроса Авранаса, новую версию истории убийства президента Кеннеди («Парклэнд» Питера Ландесмана) и тревожную драму канадского киновундеркинда Ксавье Долана «Том на ферме». Фильмы совершенно разных жанров, но любопытно, что в каждом след детских психологических травм героев восходит к фигуре матери. В греческом фильме центральным персонажем оказывается отец-сутенер, который всю жизнь зарабатывает тем, что сдает клиентам женщин своего семейства: дочерей, внучек. Мать до поры сидит тихо, покорно сносит мерзости. Ее непротивление к такому ходу вещей и привело. Словно осознав свой грех, пожилая женщина однажды взяла кухонный нож и зарезала мужа-мучителя. Домочадцы вздохнули с облегчением и словно из паралича вышли. Сумеют ли они жить дальше, не торгуя телом, – другой вопрос, и он остается за рамками этой картины.
В американском «Парклэнде» важный персонаж – мать Ли Харви Освальда. Дама одержима идеей расправы и, кажется, горда своим статусом. Ее сын убил молодого и обаятельного президента США, мгновенно попал за решетку и сам вскорости погиб. Но миссис Освальд воспринимает происходящее как должное, ей даже нравится находиться в зоне повышенного внимания разъяренных сограждан, журналистов и сотрудников спецслужб. Ген безумия в сыне явно от мамы. В картине Ксавье Долана герой предпринимает путешествие в дом своего умершего любовника и знакомится с его матерью – властной, авторитарной Агатой. Та на его глазах запросто управляет вторым своим сыном – крепким бородатым мужиком. Такая женщина редкого мужчину не отпугнет.
«Парклэнд» – ладно скроенный, динамичный американский фильм, очередное обращение к заветному, трагическому моменту истории. Выдающимся его не назовешь, но нельзя не отметить виртуозную камеру Бэрри Экройда (это он снимал для Кэтрин Бигелоу «Повелителя бури», много работал с Кеном Лоучем), которая скользит сквозь толпу по коридорам госпиталя «Парклэнд» в Далласе, мечется в сутолоке офиса ФБР, срывается с места в карьер за растерянной свитой убитого президента, держит в сочувственном фокусе фигурку Джеки Кеннеди. Экройд – явный кандидат на приз «Озелла», которым отмечают в Венеции операторов.
«Том на ферме» – страстное любовное киностихотворение. Долан сам сыграл в своем фильме главную роль – горожанина Тома, который не может пережить смерть любимого и отправляется в его семью. Там его ждет знакомство с братом бывшего возлюбленного, чье сходство с ушедшим будоражит Тома. Как и в нашумевшем фильме Кешиша «Синий – самый теплый цвет», не на оттенке любви сделан тут акцент. Любовь как таковая важна Долану, и она заливает жизнь его, Тома, как наводнение. Он бежит от новых людей и чувств, не может забыть прежнее чувство. Так же мучительно и одиноко живет героиня Кешиша Адель, получившая отставку у своей возлюбленной.
Венеция
