Юлия Качалкина Збигнев Херберт. Варвар в саду / Пер. с польск. Л.Цывьяна. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2004, 328 с.
Збигнев Херберт (1924-1988) - один из крупнейших стихотворцев и драматургов Польши второй половины ХХ века, - писал книгу эссе "Варвар в саду" (1964 год), не претендуя на новацию жанра. Здесь мы скорее имеем дело с частным случаем переживаний географии. И не нужно углубляться в традицию, чтобы понять смысл путешествий Херберта по Франции, Греции и Италии 1958 года. Ретроспектива аналогов лишь помешает увидеть органическую связь этого произведения со всем корпусом лирики. А он начал складываться незадолго до "Варвара┘" - первый сборник стихов вышел на родине автора в 1956 году.
Названием первого сборника не случайно стала "Стрела света". Не луч, не дорожка, а именно направленная на рассечение пространств стрела. Так и в рассуждениях об архитектуре и живописи cредневековой Европы, составивших костяк "Варвара┘", Херберт мыслит стрелообразно: он не следует скучной логике университетских учебников, а предлагает свою интерпретацию истории искусств, сближая учителей и учеников (сиенский живописец пятнадцатого века Сасетта, иллюстратор жития св. Франциска Ассизского, и его молодой сподвижник Сано ди Пьетро, например). При этом реабилитация последних в глазах потомков носит характер личного волевого акта.
Херберт словно утверждает свое творческое кредо через отличную от канонических трактовку.
Лондонскую национальную галерею, где он впервые увидел полотна кисти Пьеро делла Франчески (эссе об этом выходило отдельной журнальной публикацией у нас в России), Херберт ставит на порядок выше Лувра. Хотя Париж дарит ему куда какие впечатления, заставляя углубиться в историю противостояния катаров и инквизиции, поведать нам о взлете и крахе Ордена тамплиеров и почти убить читательский интерес сухим языком хроник. Если бы не последние главы книги, где свет Леона Баттисты Альберти наконец-то вспыхивает во всей ренессансной полноте. И видишь уже, что душа путешественника Херберта просыпается от дидактического сна исторических экскурсов.
"Варвар в саду" - это три измерения европейской культуры: архитектура, живопись и литература. Херберт силой своего Я пытается найти корень их единства и находит - в метафоре. Сад Эрменонвиль, в котором легендарный Жан-Жак Руссо провел не учтенные ни в одной летописи последние два месяца жизни - с мая по июль 1778 года, - и есть блаженное сочетание несочетаемого. "Прогулка по Эрменонвилю дает больше, чем чтение Делиля", - провокационно замечает Херберт. И он прав в своем максимализме, ибо говорит в нем не педантичность академика, а страсть художника. И ее не убить никакими фактами.
Любопытно в связи с этим полистать примечания к "Варвару┘". Леонид Цывьян вежливо поправляет Херберта - что, мол, Фриц Карл Ватель, придворный повар Луи де Конде, покончил с собой из-за нехватки рыбы на королевском столе. А не мяса для жаркого. Но оговорка эта столь трогательна, что правда факта теряет свою несомненную силу.
Отдельную прелесть составляет настоящее "Варвара┘" - живые скетчи с натуры: "Утром я завтракал в маленьком бистро, где было прохладно, как в погребе. Напротив сидел бородатый мужчина с узкими глазами и фигурой бывшего боксера. Я подумал, что, если судить по фотографиям, так мог бы выглядеть Хемингуэй. Но оказалось, это - Эзра Паунд".
"Варвар в саду" - первая часть трилогии. Так что путешествие продолжается┘
