Елена Семенова
Один из участников фестиваля Отомо Йошихиде играет джаз, панк-рок и изучает японскую попсу времен Второй мировой.
Фото предоставлено культурным центром 'Дом'
1–10.10. Фестиваль «Длинные руки-2». Культурный центр «Дом», Дом музыки, театр «Школа драматического искусства», Государственный центр современного искусства.
═
В 1980-е годы авангардная музыка у нас в стране считалась занудливым бредом и никчемной заумью. Странные типы с седыми патлами, в кургузых пиджаках стучали молоточками по доскам и бутылкам, дребезжали пилой и вообще играли на мало предназначенных для музыки предметах. Положение спасли Сергей Курехин и Николай Дмитриев. Курехин придумал лейбл «Длинные руки», который в противовес привычным ассоциациям (длинные руки мафии или правительства) попытался (и успешно) приделать длинные руки искусству. Николай Дмитриев взял эти «Длинные руки» в свои маленькие пухлые ручки и протянул их, насколько это возможно. Он стал вдохновителем, бессменным продюсером и предводителем «странных» концертных проектов. Первый фестиваль «Длинные руки» тоже был проектом Николая Дмитриева, но, к сожалению, в 2004-м Николай скончался, и нынешний фестиваль посвящен уже его памяти.
Фестиваль пройдет в Москве и Петербурге. «Руки» в этом году воистину загребущие. Уже сложившийся термин «авангардный джаз» трещит по швам, не в силах вместить в себя компонированную музыку, шумовую электронику и электроакустику, а также креативные этнические изыски.
Отличительная черта аранжировок и импровизаций американского авангардиста Терри Райли – многослойность, расцвеченная восточными мотивами. Дуэт голландца Хана Беннинка и Миши Менгельберга мог родиться только на такой территории контрастов и диссонансов, как авангардный джаз. Семидесятилетний еврей-киевлянин Менгельберг, полнеющий, лысый и в нелепых очках – крупнейший джазовый пианист Европы. Рядом с ним на сцене – рыжий двухметровый Беннинк, еще в глубоком детстве пристрастившийся барабанить по чему попало: полу, стульям и ступенькам.
Музыкальное пространство японца Отомо Йошихиде – шумовой коллаж, для создания которого он использует набор виниловых вертушек (иногда даже без пластинок), столы, чемоданы и посуду. Семидесятитрехлетняя американка Полин Оливерос еще в 1957 году вместе с Терри Райли организовала первую в истории неджазовую группу свободной коллективной импровизации и создала концепцию «углубленного слушания». Альбом-манифест этой концепции был записан на дне гигантской цистерны. Импровизатор Дэвид Мосс поет фальцетом смесь из оперных арий, джазовых и попсовых песенок, подыгрывая себе при этом на детских барабанчиках, свистульках и тарелочках.
Авангардисты России – отдельное звено. У них сильнее, чем у иностранцев, выражена философская подоплека музыки. Композитор Владимир Мартынов, изучающий истоки мировых религий, прославился декларацией «конца времени композиторов», а трубач Вячеслав Гайворонский, занимающийся теоретическим музыкознанием, написал книгу «У ворот храма». Изюминкой фестиваля, вероятно, станет прославленная певица-тувинка из Австрии – Сайнхо Намчылак, которая не побоялась разбавить своим вокалом безудержную и хулиганскую авангардно-джазовую какофонию.
