Наталия Григорьева
Французская актриса, по признанию критиков, сыграла блистательно. Кадр из фильма
В прокат выходит «Она» – картина, закрывавшая основную программу Каннского кинофестиваля в этом году и оказавшаяся чуть ли не самой смелой картиной конкурса. Свою новую работу – триллер на грани хоррора и с элементами эротики и черной комедии – голландский режиссер, автор «Основного инстинкта» и «Шоугерлз», снимал во Франции. Главную роль в этой экранизации романа Филиппа Джиана и, кажется, одну из лучших в своей карьере сыграла Изабель Юппер.
Большой серый кот равнодушно наблюдает за тем, как его хозяйку на полу в гостиной ее дома насилует неизвестный в маске. «Мог бы и выцарапать ему глаза», – скажет потом питомцу Мишель Леблан (Юппер). Она – женщина средних лет, разведенная, вырастившая непутевого сына (Йонас Блоке), открывшая на пару с лучшей подругой Анной (Анн Косиньи) компанию по производству видеоигр. Живет одна в большом доме, дружит с соседкой, набожной Ребеккой (Вирджинии Эфера), флиртует с ее привлекательным мужем Патриком (Лоран Лафитт), крутит роман с мужем подруги Анны (Кристиан Беркель), ставит на место мальчишек-подчиненных, среди которых один ее вроде как любит (Артюр Мазе), второй (Люка Призор) ненавидит, знакомится с новой подружкой бывшего супруга Ришара (Шарль Берлинг), ругается с престарелой мамой (Жюдит Магр), собравшейся замуж за юного альфонса (Рафаэль Ленге), думает навестить в тюрьме отца, который много лет назад перестрелял всех соседей... И продолжает получать непристойные сообщения от насильника, который явно бродит где-то рядом.
О нападении героиня не рассказывает полиции, лишь вскользь упоминает в разговоре с друзьями. С представителями закона у нее старые счеты, а в жизни полно других дел – надо доделать новую игру, помочь сыну и его беременной подружке, устроить рождественский ужин, купить перцовый баллончик и маленький топорик. Страшную, по сути, ситуацию Верховен с самого начала показывает через призму чуть ли не комедии положений, такой, над которой, как над котом, наблюдающим за изнасилованием, вроде и грех смеяться, но удержаться невозможно. Форменное издевательство над зрителем, проверка на прочность, испытание для общества и общественной морали, в искреннее проявление которой Верховен не верит. Потому лицемерные сценки из жизни состоятельной французской буржуазной семьи то и дело прерываются воспоминаниями о папаше-убийце, а в кадр резко, как в классическом ужастике, врывается человек в лыжной маске.
Им может оказаться любой из многочисленных мужчин, окружающих Мишель, тем более что мотив есть почти у каждого. Впрочем, Верховена, несмотря на существующий в этой детективной истории твист, в первую очередь интересует Она, героиня Юппер, ее прошлое, настоящее и выдающийся характер – без которого никакого твиста и не было бы. Это фильм еще и про месть, то блюдо, которое принято подавать в холодном виде. Режиссер исследует природу детских травм (каково это быть дочерью маньяка?) и женскую природу (каково это вообще быть женщиной в современном мире?).
На то, что вытворяют на экране в откровенно эротических сценах 63-летняя Юппер и как показывает это 78-летний Верховен, решился бы далеко не каждый из их молодых коллег. Впрочем, и в бытовых, разговорных, эпизодах, из которых по большей части состоит фильм, режиссеру и актрисе нет равных – едва заметные жесты, взгляды, полуулыбки, тонкая комедийная игра на полутонах и вдруг невероятная, животная сила, внешняя и внутренняя, которой не ждешь от хрупкой и утонченной женщины (как не ждешь столь смелого и современного фильма и взгляда от немолодого режиссера). Ничего не понимая в компьютерах, Она, героиня Юппер, управляет компьютерной компанией. Искалеченная в детстве – и благодаря этому – Она в целом правит миром, понимая извращенные правила игры. Как виртуальной, так и реальной.
